| Igor Stravinsky : Biografia. | ||
|
PRESENTACIÓ |
Etapa inicialCompositor rus, una de les figures més influents de la música del segle XX. Va néixer el 17 de juny de 1882 en Oranienbaum (actualment Lomonosov), fill d'un baix de l'Òpera Imperial de San Petersburg, va estudiar dret en la Universitat d'aquesta ciutat. Allí va conèixer al fill del compositor rus Nikolái Rimski-Kórsakov, músic que li va dirigir les seves primeres composicions musicals. En 1908 l'empresari rus Sergei Diáguilev, impressionat per les seves obres orquestrals Scherzo fantàstic (1908) i Focs artificials (1910), li va proposar que compongués per als seus Ballets Russos, iniciant així una col·laboració que va durar molts anys. Els seus primers ballets per a Diáguilev, L'ocell de foc (1910) i Petrushka (1911), van tenir un èxit rotund i van ser molt admirats pel seu impacte dramàtic, la seva rica orquestració i les seves melodies que evocaven la música tradicional russa. No obstant això, en l'estrena de La consagració de la primavera (1913) la coreografia informal de Nijinski, les intenses dissonàncies i els forts ritmes asimètrics van provocar una reacció del públic tan forta que ni tan sols els ballarins podien escoltar l'orquestra. Les actuacions posteriors van tenir una millor acollida per part del públic. A l'any següent, a l'esclatar la I Guerra Mundial, Stravinski es va traslladar a Suïssa. Allí, en part degut al fet que les difícils condicions socials i econòmiques no permetien la representació de projectes majors, va compondre Història del soldat (1918) per a 7 instrumentistes, 3 actors i una ballarina, on s'adverteix la seva desil·lusió pels anys de guerra i l'impacte del jazz, igual que en Rag-time (1918) per a 11 instruments i en Piano ragmusic (1919). En 1920 es va traslladar a París. D'aquesta època daten les seves cèlebres Simfonies d'instruments de vent (1920), l'òpera còmica Mavra (1922) i el ballet-cantata Les noces, notablement influït per la música tradicional russa i interpretada per primera vegada pels Ballets Russos en 1923. En aquesta última obra, composta per a 4 pianos, percusió i veu i amb influència de les melodies tradicionals russes, s'adverteix un alliberament de les tensions del diàleg que posteriorment va caracteritzar la resta de la seva obra.
|
